一堆好事者,就拿着这种鉴定的方法,赶紧把以前自己听着,歌曲之间有些耳熟的,都给上上下下验证了一遍。
这个是否抄袭的标准里有三大准则,第一个朱准则就是,如果对方是好几首歌都是自己做的,但每首歌好像都有共性,这个只要不违反国创网的审核标准,是可以容忍的。
因为人家就是走这个风格的,说得好听点那叫一脉相承,说得难听点吃自己的老本也没有什么坏处吧。
第二个准则是,比较经典的旋律或者音符的区间,大家都比较常用,从歌曲旋律再到歌词,如果表达的意思不同,那也不是抄袭。
第三个准则,买了版权进行所谓的外译中,也不是抄袭,顶多是个“翻译大师”罢了。
这个并不是什么嘲讽,曾经香江最辉煌的时代里,一些你觉得脍炙人口的歌曲,很多都出自霓虹的经典歌,都是买了版权后,重新进行的填词演唱。
人家创作者愿意卖授权,同意更改,而买下来的人也用心的填词,加入自己的一些理解,这种就不用打入抄袭的行列了。
即便已经有这三大标准,但依然找出来很多疑似抄袭的人,这个年头说话一般留有余地,说得太笃定,那可是要吃官司的。
如今这么火的《我是创作人》,自然成为了首要针对的节目,里面现在只剩下七组创作人,其中高琎、孙嫒黎还有赵子筠跟隋固,他们就属于第一准则中所描述的,很多歌曲风格比较雷同,但确实是他们富有辨识度的创作风格。
戴乐冬他是填词的,而跟他合作的作曲人,跟刘宣窦则是属于第二个准则里的人,属于比较善用一些经典的旋律,但是每首歌的意思还是不同的。
第三个准则,邹炎跟汪豪就属于这类的,他们有些所谓的RAp创作,有点贴近于从国外搬回来进行本地化。
此时这帮专门找茬的人员,寻到叶桓丘的头上,把他历来创作的这些歌曲从头到尾罗列出来,最早的譬如《怒放的生命》,最近的有《无名之辈》都包含在里头。
除此之外还有:《中国话》、《下雨天》、《极乐净土》、《拯救》、《逆战》、《追光者》、《漠河舞厅》、《东风破》、《起风了》、《向天再借五百年》。
这些歌曲的变化之大,风格也极为不固定,他既不属于三大准则里的,也绝没有抄袭的痕迹。
“不对劲啊,为什么他的歌曲风格跨度那么大,而且即便是写的主题不同,这旋律完全没有一脉相承的意思,有十二种不同风格的变化。乐器虽然常用钢琴、吉他之类的,但是旋律完全不一样,想抓一点相似的地方都找不到!”
这些人不死心的还把每首歌仔细的拆解,但确实是找不到就是找不到,他们可以把三大准则里的人,进行分文别类,但唯独无法给叶桓丘进行分类。
实在找不到破绽的这帮人,把消息直接给披露到网上,这也引起了网友们对叶桓丘的重新审视。
从他在《我是创作人》出现至今,他创作的这些歌曲的确是风格迥异,在天马行空的同时,叶桓丘就像是“精神分裂”的人一样,他能够写风格多变的歌曲,并且驾驭得极其完美。
想要找出疑似抄袭的人,这个乐坛内一抓一大把,但要是想选出一个完全不抄袭的人,貌似除了叶桓丘也没有别人。
最起码在年轻这一辈里边,在大部分人极其崇洋或者哈韩、哈日的情况下,叶桓丘就那一抹最不同的色彩。
网络上有些职业“锤人”的团伙,都在研究过叶桓丘以后表示,这是他们唯一无法在专业能力方面锤倒的家伙。
除非叶桓丘自己个人原因出现问题,否则没办法就是没办法。
暗地里,本来这次想借着抄袭的东风,整叶桓丘一把的肥猪主管王通,联络了好几个知名的营销号,他们都表示不干这个活。
因为这个要锤对方抄袭,那标准都在上面呢,这并不是他们嘴巴一张就能随便乱喷的,大家都有手,你说对方抄袭,先说出抄哪首歌,大家拿出来导入音乐软件比对一下,很快就可以出结果。
你在这里胡说八道,首先砸的就是自己的饭碗。
即便王通出得起十倍的价钱,但是人家团队也不傻,是一顿吃饱,还是顿顿有着落,人家还是分得清楚的。
这不,王通自己给自己气得快高血压了。
眼睁睁的看着叶桓丘,一天比一天名气大,他包括诺诚公司现在,都被业内的一些人嘲笑来着。
曾经它们公司丢掉了黄金作曲师,如今更牛了,把一个能够开创流派的“音乐妖孽”给放走,而且根据那些公司打听到的消息里,这个诺诚公司居然拿他当劳工般的压榨。
这种愚蠢的行为真的让其他同为文创公司领域的老板们疑惑不解,他们甚至还心血来潮的跑去一些底层的作曲师、作词人那边搜罗了一番,看看会不会是自己有眼无珠,遗漏了一些大才。
尽管是没有找到类似叶桓丘这类的,但也有一些是可以栽培的人才,只要多给机会历练,最次也