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李悠泰要是真的信了金子坚太郎关于山崎贵正在进行电影的最后拍摄工作的说法，那才叫见了鬼了。Maki可是跟他说过了，她可是才进入剧组没多久的时间。真正完成最后的拍摄，估计还需要一个月左右的时间。因为是边拍摄边制作的关系，原本几乎就发动了全日本能量的《Always三丁目の夕阳》的拍摄进度相当的快。也是没有办法了，前期工作做得如此充足的山崎贵如果不能在半年的时间内完成拍摄工作的话，他这个从白组过来，“硬着头皮”上阵的家伙的导演人生，怕是也要到头了。不过山崎贵倒是没什么好怕的，2000年以一部《打机王》横空出世，2003年以一部《武者归来》震撼全日本的日本VFX公司，白组知名的白组导演可不会从这样具有挑战性的工作前退缩。渋谷紀世子前辈可是废了不少的口舌，硬是用她的个人能力，在各方利益争夺中，为他拿下了总导演的位置，虽说一方面是为了能够让白组在这一次的合作中达到利益的最大化，但是另一个方面，山崎贵也是知道，渋谷前辈在为他创造一个机会。一个从商业大片领域转型纪实大片领域的机会。他不否认，他的偶像是《星球大战》系列的乔治·卢卡斯，二手未来和科幻CG让他如痴如醉，但是如果能够像是詹姆斯·卡梅隆一样，利用白组的技术，以映画监督和导演的身份，创作出像是《泰坦尼克号》这样横扫全球的电影的话，他也不会拒绝。在拥有了《打机王》和《武者归来》这样的两部电影后，他在CG技术的运用领域已经近乎炉火纯青。是的，他有这样的自信。已经升格为映画监督的家伙需要的是对整个格局的掌控，在故事性和镜头语言上的掌控！商业性、CG大制作以及故事性的完美结合，《Always三丁目の夕阳》就是这样的一部电影。也是幸亏各方利益纠缠不断，交织不清。东宝既想成为发行方，又想出动旗下重磅导演市川昆以及一系列新人导演，又不想调拨大部分资金进来，这个世界上哪有这么好的事情。其余的制作公司都不是傻子，凭什么要我们出钱，让你东宝去培养新人导演？市川昆再厉害，也已经老了，作为古装片的大牛，怕是已经撑不起昭和的大时代映画了。既然是这样的话，倒不如让我们出导演好了！日本放送网络的社长高田真治说，我们的导演实在是多的不得了，其余公司直接吐槽，都是拍电视剧这种小银屏的货，真的是好意思推出来吗？如果是这样的话，富士电视台不是还堆着一堆的导演，月九剧的导演，难道还比不上你们土九剧？高田真治一听这话就不同意了，直接是把脖子一耿，怎么，你们是觉得富士电视台最近是有什么拿得出手的月九剧？没看到我们土九剧《电车男》的收视率吗？《电车男》完爆《Slow－Dance》那可是铁一般的事实。武内英树的能力，你们难道看不到？说什么武内英树的能力，简直就是放屁一样的存在，任谁都知道，《电车男》的成功，根本就不是导演的原因。《电车男》的成功，电影占了一部分，2CH占了一部分，光与悠乐队又占了一部分。缺了其中一个要素，想要获得如今这样的收视率，那简直就是，做梦！再说了，插上一脚想要分一杯羹的高田真治和日本放送网络才投了那么一点的钱，就想霸占一个总导演的位置？高田真治，你当真是脑袋秀逗了？什么都敢想了？就连前身为东洋印象所的IMAGICA都不敢开这个口，小小的日TV居然敢？高田真治脸不红，心不跳，不想成为元帅的士兵，不是好艺术家！电通和机器人通信双手抱胸，坐山观虎斗，虽然是想着要将TBS系导演推上来，可别忘了，TBS系可是还有生野慈郎（《3年B班金八老师》）、今井夏木（《恋爱故事》）、福泽克雄（《跟我说爱我》）、土井裕泰等一系列知名的TBS电视剧导演的，可是，富士系和朝日系导演在前，日TV系导演在后，TBS系如此不瘟不火的，还是算了吧！利益权衡之下，先拿下最擅长的领域利益再说！各方利益冲突之下，总有漏网之鱼，做个捡漏王，总比鱼死网破什么的要好得多。利益纠缠分割的老油条电通和机器人通信就是抱着这样的信条，一脚踏了进来。何况光是最擅长领域的利益，就足够电通和机器人通信吃好久了。没看到边上还站着一个强劲对手吗？电通和机器人通信互相看了一眼。至于小学馆等相对边缘性的会社，让他们去争一个电影总导演，除非他们是吃饱了撑的。就算是小学馆最终派出的编剧团队，那也只是胁从团队而已。他们的主要工作，只是为了给总导演、总编剧、总脚本做苦力。什么麻枝淮，虚渊玄之流人物就不说了，就连声明在外的野岛伸思和遊川和彦都得站在边上后补。小学馆编剧？呵呵~争执的最终结果就是，各方妥协了。《打机王》和《武者归来》的导演山崎贵，在渋谷紀世子的努力下，横空出世。不是怕成本不够吗？用白组的CG。不是怕成本不够吗？用白组的MONEY。不是怕成本不够吗？我们的导演，不用钱，管饭就成。不知道我推荐的人是谁？我们白组的映画总监督。一个女人的战争，就这么简单开始，简单结束。东宝和日TV大眼瞪小眼，然后开始了往演员领域插人的节奏