圆点表现出虚实层次。我没见过范宽的真迹，但这位临摹者的大作，已经能够让我从皴法上感受到他炉火纯青的功力。
最让我觉得疯狂的事情还在后面。
《溪山行旅图》出现在现代人的视野中已经很多年了，但在很长一段时间里没法确定作者的，各位专家都断言这就是范宽的手笔，但始终找不到作者的名字，没有作者本人落款的名字一切的断言就只能算是猜测，自古以来《溪山行旅图》不断有赝品的的一个大原因就是没有作者落款。直到1958年台北故宫博物馆馆长李霖灿在行旅身后的一对杂草中发现了隐藏的范宽二字，才拨开云雾见日出。
“忽然一道光线射过来，在那一群行旅人物之后，夹在树木之间，范宽二字名款赫然呈现。”这是馆长在回忆录中的描写。
那是一个记忆凝结为永恒的瞬间。
因为知道这个典故，所以我有意无意地瞄了画中的杂草一眼。
“范宽”二字就像两只飞翔的的鸿雁一下出现在我的眼前，这两字与那堆杂草融合得天衣无缝，如果不是事先知道，根本无从发觉。
“这！”
我有些震惊！一般模仿者只是模仿画法，像一种细小隐蔽的落款是很难仿造的。
“小老板。”画叟看到我瞠目结舌的样子忍不住调侃起来。“就让我来说出你心中所想吧，对！没错，这幅画就是范宽的真迹。”
“不可能！”我惊呼道。“我知道的，真迹一直存放在台北故宫博物馆。”
“嘿嘿嘿。”画叟诡异地笑了起来。“这么好的画一直放在台湾那个小岛上多么可惜，我为什么不能偷梁换柱把它偷出来呢？”