去，通常适合那种价格两三千块的中低端料子。
再往上，就是老师傅工。
所谓老师傅，特指那些已出师，有一定独立雕刻经验，工艺精湛，但又缺少明显个人特色或代表作的资深雕刻师。
老师傅的工费通常在两到三千，适合用来雕那种万元左右的中高端料子。
再往上，就是工作室工。
所谓工作室，是指一群既有技艺，又有特点的雕刻师聚集在一起，一起来打造一个具有代表性的雕刻品牌，并且以工作室的形式在业界存在。
相比老师傅，工作室的雕刻师通常有一个明显的特点，那就是以年轻的学院派居多，这些年轻的雕刻师，既有雕刻技艺，又有专业的美术功底，因此，他们在雕刻题材上，往往能突破传统，形成属于自己的特色，给作品赋予新的美感。
也正因为如此，工作室的工费一般都不便宜，基本都是在三千起步。
再往上，当然是大师工了。
在雕刻界，是很讲名气的，而名气的来源，除了不停地有优秀作品出来后，还有一个重要的途径，那就是参加各种各样的比赛。
关于雕刻的比赛很多，最出名的，当数含金量最高的天工奖，除此之外，全国性的大奖还有百花奖、神工奖、玉华奖等。
至于地方性的比赛则更多，比如说苏州的陆子冈杯，云南的彩云杯大师奖，广东的玉魂奖等。
雕刻师一旦在这些比赛中获奖，都会因此获得一个大师证，从而名利双收。
当然，大师也是分等级的，在真正的行家眼里，在这个大师遍地走的年代，那些仅是在某个地方性比赛拿了个大师证的所谓大师，是名不符实的。
因此，徐海胜很清楚，林琳嘴里说的大师，必定是那些多次在天工奖、神工奖、百花奖、玉华奖等全国性大师多次获奖，并在雕刻界已有尊崇地位的真正大师。
这意味着什么？
意味着由他们之手雕刻出来的作品，必定身价倍增。
一块原本价值十万的牌子，假如是出自真正的大师之手，起码翻上几翻，价值几十万甚至上百万都有可能。
至于那些原本材料品质就很高，也很有特色，再经大师一雕刻，那基本上都是上拍的货，拍出上千万也不稀奇。
因此，徐海胜才敢断定，光是那块盖子，就起码已价值好几百万。
这说法绝对不夸张。
刚来的梁夏一下有听懵了。
啥？
价值起码两千万？
光是一个盖子就价值好几百万？
他不由得问道：“阳哥，你今天又折腾出啥来了？”
梁夏终于憋不住了，快速加入了博弈之中。